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　　中国第五代导演曾经让我们充满期待，他们经历过“文革”、上山下乡的社会洗礼，也在院校里接受过专业训练，等到他们真正成为导演时，已经形成了完善、定型的人生观、价值观和艺术观。所以他们一出手就很惊艳，作品燃烧着生命的激情。

　　芦苇至今对《霸王别姬》的拍摄仍记忆犹新，“那时的歌创作状态特别好，很敏感，很有激情，而且求贤若渴。”在本职工作编剧之外，陈凯歌更是让芦苇参与了电影的美工工作，而且在几经权衡后放弃了自己属意的尊龙，选择了芦苇认为更加合适的张国荣作为男主角。这种从作品出发的真诚交流与合作锻造了经典的《霸王别姬》。可是就在《霸王别姬》拿到国际大奖之后，当陈凯歌开着大奔，拿着40万报酬找他写他并不喜欢的《风月》之时，芦苇便已清楚地认识到他们的距离，从此，一起真诚做电影的日子不再，而下一部珠联璧合之作，更是再见无期。当记者问他对于陈凯歌广受诟病的作品《无极》的看法之时，芦苇直言，我看不懂。

　　然而，谈起《霸王别姬》中另一位重要人物张国荣时，芦苇的话语间流露着丝丝怀念。“我看过他的《胭脂扣》，觉得他的气质太合适了。第一个，他漂亮他柔，很适合扮旦角儿；再一个，他的戏表现力十足，他演每一个角色都能摸到角色的内心。”可是，这样一部大获成功的戏对于张国荣到底是好是坏，却让人无从评论。它让张国荣的演艺事业迈上了一个更高的台阶，但也正因为在这部戏后，张国荣始终不能走出角色，才在某种程度上，最终酿成了无可挽回的悲剧。对此，芦苇也只是淡淡的说了一句“他确实很喜欢这个角色，所以，就是喜欢吧”。芦苇提到，他和张国荣是很好的朋友，在《霸王别姬》拍完后，他曾答应专门给张国荣写一个剧本。就在张国荣自杀两个月前，他们还曾在机场见过面，张国荣也曾打电话给芦苇，邀他南下香港玩儿。“他按他们香港的叫法，称呼我为哥哥，问我什么时候能帮他写剧本”，只是，这个剧本再也用不着了，留给芦苇的也只能是深深的怀念。

　　对于曾一起合作《活着》的导演张艺谋，芦苇的看法有些另类。他抨击《英雄》犯了低级的文化错误，认为《满城尽带黄金甲》拍的实在不好，直言《山楂树之恋》平庸、散漫、不真实；却唯独对大众骂惨了的《三枪》表示敬意。“《三枪》吧，它是一个商业片，娱乐片，我看这个电影至少获得快乐了。它没有任何文化抱负，甚至抽空了精神内涵，但是作为一个娱乐的类型片，它不说精彩，却至少及格了。”而当记者问及张艺谋加入乐视，他对于新“二张”组合是否看好时，他认真说，“我没有看好，也没有不看好，那是他们自己的事儿，他们这个组合当然一定是各取所需，而我只是希望张艺谋拍出一些《活着》这样水准的电影，恢复到他过去那个积极状态上去”。